“文艺苏军战疫丨全国首个原创“战疫”杂技节目，顶上芭蕾《出征》用美与惊险诠释爱与力量”

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“单脚尖肩转体180度”、“单脚尖站头上阿拉贝斯”、“单脚尖站头上踢燕”……随着每一个高难度动作的出现，整个排练场都安静了下来，所有人都屏住了呼吸，带入了身体语言所表达的感情世界。

这是由南京市委推进部监制，由南京市文投集团、南京市演艺集团策划，南京市杂技团出品的高难度杂技在芭蕾舞《出征》中亮相。 这也是目前全国杂技界唯一为“疫情防控”创作的原创杂技节目。 节目经过精心准备，攻克了重重难关，今天，《出征》通过视频上线，献给了奋斗在疫情防控第一线的白衣天使及其家人。

在杂技式的鼓和呼叫中，

关注处于疫情防控前沿的医务人员的情感世界

声援武汉的军医刘丽继续在第一线工作后，防护口罩在她的脸上留下了深刻的印象。 母亲对刘丽说:“还能恢复吗？ ”。 她对母亲说:“放心，我还是会成为你漂亮的女儿的。 ”。 武汉金银潭医院院长张定宇，年被诊断为渐变障碍。 但是，疫情爆发后，他几乎一天也没休息过，带领600多名医护人员日夜坚守第一线。 武汉医生胡明在采访时接了电话，突然哭了起来。 因为他的同行兼朋友感染了病毒。 擦了擦眼泪，胡明转过身又走向了患者……

疫情发生以来，每天，所有人都被奋斗在疫情防控第一线的白衣天使所感动。 江苏省杂技家协会主席、南京市杂技团团长池文杰也同样表示:“疫情防控前线医护人员用自己的身体与病魔搏斗，将手中的利刃变成了爱和力量。 我们杂技演员怎么用自己的专业在艺术上再现他们这么大的爱呢？ ”

穿着白大褂，他们是人们眼中的“逆行英雄”，脱下“白大褂军装”，他们也是普通人。

《出征》主创团队出于想为他们创作的冲动，在微信群里热烈讨论后，渐渐有了思路。 “我们在杂技节目中打鼓打电话，让更多的人关心疫情防控一线医护人员的感情世界，讲述他们和家人的故事。 ”池文杰说，在这场没有硝烟的战斗中，他们都是“白衣战士”，但在生活中，他们都是父亲、母亲、儿子、女儿、丈夫、妻子……“不平凡的选择中，一定也有不平凡的感情”。

将芭蕾舞引入杂技中，

(/S2 ) )身体语言演不完、担心、期待……(/S2 ) ) ) ) )。

虽然做了大量的案头工作，但曲艺艺术始终是抽象的，叙事性不能和语言艺术相比。 选择什么样的技术形态，才能不失去杂技的特征，在肢体动作中表情达意？ 主创队在几次尝试后被选为“芭蕾舞尖子”。 这是南京市杂技团的精品节目，是将芭蕾独特的脚尖造型和其他形式的词汇融合到杂技的妙技表演中，构成的杂技新种类。 伴随着扣人心弦、轻柔的音乐，女演员高高地站在男搭档的肩膀、头上，跳着芭蕾舞，动作优美，轻快，像踏平地一样。

在南京市杂技团，演员们分为柔术、吊丝绸、天盖碗、空竹等不同项目进行训练，但只有两个队4人长时间练习这种集西洋芭蕾浪漫和东方曲艺惊险为一体的“顶级芭蕾舞”项目

《出征》表现了妻子送医丈夫出征疫情防控第一线时的忧虑、纠结、不离不弃、期待等多而复杂的感情。 “也许是担心没打电话。 今晚，我和大部队一起支援武汉。 时间就是生命。 阻止疫情是我们医务人员的义不容辞的责任。 家里的一切都交给你，照顾好你自己……”池文杰为《出征》录制的独白，放在视频的开头，很快就把人放进了情景中。

对杂技演员来说，这次节目是个挑战。 生活中，王守森和屈宁丽是幸福的一对。 分手也好，分手也好，分手也好，两个人都没有经历过。 我该怎么表达呢？

自从学杂技以来，王守森和家人在一起的时间比同龄人少得多。 在这次新冠灾祸中，王守森迎来了时隔10年以上的“长假”。 “入团后，我第一次在家这么久。 12天。 ’王守森是家里最小的孩子，家人的陪伴和疼爱，让他特别珍惜这段时间。 因此，小组组长打电话来的时候，他说一开始有点犹豫，父母也很舍不得。

“我父母的纠葛，不是我们节目想传达的吗？ ”王守森说，家人很不安，但最终还是回到了南京。 “家人为我担心和烦恼，我也舍不得离开他们。 但这也是我的“战场”。 我必须做自己该做的事”在一位文艺工作者眼里，防止疫情，就是在自己的能力范围内竭尽全力。

“小房子之所以一间一间地聚集在一起，是为了让越来越多的家庭能够聚集在一起。 ’这是屈宁丽前几天反复说的话，也是带她去角色的敲击台。 “这期间，我一直心情沉重，看了很多来自一线的报道，也很关注奋斗在一线的医护人员们的状况。 医护人员抛弃了小房子为了大家，通过我的表演，给医护人员的家人，你们的担心，期待，我们都想理解。 ”

在“云协作”中进行排练，

生活化服装会带来更高的难度

《出征》主创队为杂技剧《渡江侦察记》原班员，策划为原沈阳军区前进杂技团副团长董争舆，导演为原南京军区前线文工团团长李春燕，执行导演为刘亮、许春瑞、薛点。 为了做好疫情防控工作，主创们使用“云合作”，一些主创在排练室，一些主创通过视频连接的方法进行指导。

现在的曲艺已经改变了过去“纯粹的技巧”的演出模式，融合了舞蹈、戏剧等艺术形式，使曲艺艺术更为惊艳、危险、奇特、而且富有时尚节奏之美。 过去，演员用脚尖站在同伴肩膀上时，为了保持平衡，需要张开双臂。 但是，这次，刘亮希望演员能够通过舞蹈性的身体动作来推进，提出了不要用空展开双臂。 难度更大了，但演员们经过排练，出色地完成了任务。

在排练厅看演员的表演时，不仅有视觉上的冲击，还觉得和往常的曲艺节目有点不同，“家”的味道很多。 刘亮说，演员戴的这个行头是“秘密武器”。 迄今为止，芭蕾舞大师都穿着裸体肩膀的表演服，但这次却穿着生活化服。 “让看起来普通的日常生活场面登上杂技舞台，不仅仅是为了让观众的眼睛发亮，也是为了表现疫情下平凡普通人发生变化的生活和他们不平凡的选择。 ”

这件生活化的衣服给《出征》增添了生活气息，也给演员的表演增加了难度。 “裸肩是为了让上下两个演员容易相互感受到力量，双方合作以取得最佳平衡，迄今为止的模式训练让演员形成了肌肉记忆。 现在加大力度叠衣服，增加滑动，挑战。 ”教练温晓艳说。 她曾是扮演“芭蕾舞大师”的精英演员，现在在幕后培养新人，也是王守森和屈宁丽的教练。 当导演一个个挑战的时候，她要帮助两个人进行技术上的调整，以最快的速度满足节目制作的需要。

迎接每一个挑战，渡过每一个难关，用高难度的肢体语言讲述动人的故事，传播真挚的感情，《出征》的最终身影带来了惊叹和惊讶。

扬子晚报|紫牛情报记者张艳