“艺术设计学院： 传承长三角共享文化，探求现代化灯彩之光”

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南京财经大学艺设学子长江三角洲灯彩现代化展示设计

近年来，国家高度重视传承下来的文化建设，灯彩艺术作为许多以前流传下来的文化的艺术表现形式之一的典型，具有很高的研究价值，其中长江三角洲地区的灯彩最好。 长江三角洲灯彩包含了江浙沪皖四个地区的灯彩艺术，各地之间有共同之处，也有各自独特的特色。

在疫情影响下，南京财经大学艺术设计学院暑期社会实践组采用在线展览学习模式了解长江三角洲灯彩无形文化，以长江三角洲灯彩现代化展示设计为主题，开展了一系列主题调研活动。

于洁同学在线展览图源:瑞牛呈祥·； 描绘枫泾家入口美好之处的长江三角洲非遗灯彩展(百度) ) )。

目前，长江三角洲灯彩无形工程的研究和设计以依托灯彩以前流传下来的美术风格进行推广和展示为首要，也有向现代化方向的探索和尝试，但发现在灯彩自身的视觉表现上以以前流传下来的风格为主。

由于时代迅速发展带来的主流文化审美变迁，以前流传下来的灯彩逐渐难以对年轻群体产生吸引力。 现代化的灯彩与以前流传下来的灯彩相比，在材质、技术、表现形式上进行了现代化的改良，不仅继承了以前流传下来的灯彩的精髓，与时俱进，赋予了现代性和流行性，更是向年轻群体普及，大众享受着独特的魅力，从古至今

我们集团灯彩现代化创新项目选择了将灯彩产品本身现代化的改革，根据保存部分自古流传的要素，大胆进行材质、色彩、造型和主题素材等方面的现代化创新，用前传的灯彩赋予时代性和潮流性，与现代新事物相结合。 通过各种手段，将灯彩的精神文化内涵和现代化的视觉表现形式有机结合，把握灯彩现代化创新的程度和立场，在以前流传的事物和现代之间找到平衡，给大众带来崭新的视觉体验，为以前流传的灯彩注入新鲜的活力。

展品设计草图:

图源:翟文婧(平面图为南京财经仙林美术馆)。

要创建图形，请执行以下操作:

图源:唐苅烨

图源:翟文婧

图源:刘涛

图源:沈佳园

瓷砖灯饰现代化展示设计设计图展示:

(立体详细图的展示)

图源:唐苅烨

设计概念:

现在灯彩的形状越来越灵活，灯彩树以木为形，设计观赏性高而富有特色，扩散的枝条有脉脉相传的寓意。 现代化灯彩是以前传下来的，是根据以前传下来的灯彩碰撞出的新烟花。 制作照明器具时，尽量减少加工污染。 因为用树枝做树干，用丙烯酸材料做花，可以环保，也可以降低价值成本。

图源:翟文婧

设计概念:

使用交互设计方法，游客可以在参观过程中亲自点燃灯饰中的蜡烛，将灯饰的大门挂在木架上。 增加展览会的幽默感，提高展品之间的游客交流。 让游客更好地感受灯彩的魅力。

图源:刘涛

设计概念:

灵感来源于阿拉克·艾耶尔姆·阿加的作品《交叉互联》。 主体是一个巨大的镂空空立方体，立方体各面的图案通过中心光源投影到四周的墙壁上，图案基于以前流传下来的灯光。 游客用这种方法感知灯光。 展品各面中间自古流传的图案与周围较为现代的几何图案相结合，投影在墙上，给游客带来沉浸感的感受。

图源:沈佳园

设计概念:

3d成像:通过现代化的展示手段，将虚拟的以前流传的灯光形象进行真人化展示。 游客通过操作设备，可以注意以前传来的灯光在不同立场和不同状态下的效果。

面板:四个城市分为四个区域，让游客通过实体交互设计模式和精致照片文字介绍相结合的方式更好地感受各地灯彩文化。

灯彩承载着丰富的历史文化内涵，集剪纸、绘画、剪纸等多种技术方法于一身，堪称传入中国之前手工艺的典范。 具有很高的审美价值和艺术价值，可用于家具装饰和礼品，在民间庆祝活动中占有更重要的地位。

在以前流传的观念中，观众与展品之间的关系是静态的，有天然的隔阂。 但是，现在的时代越来越强调交流。 沉浸式通过科学技术全方位包围观众，营造360°的沉浸感、设计的相互作用、展品与人的距离的拉近，将与观众产生新的联系。 空之间使人们成为作品的一部分，创造了一种可以模糊人与艺术作品之间，以及自我与他人边界的独特体验。

我们集团在这次社会实践中，怀着这个现代化的理念，用沉浸式、交互式的展示方法从以前就创新了灯彩艺术，为继承保护长江三角洲的灯彩艺术开拓了新的思路进行创作和设计。

经过这次综合实践活动，小组成员们学到了上辈子留下的灯不灭的瑰宝。 团队成员也深刻体会到灯彩现代化传承的重要作用，更加感受到新时期青年的使命和担当，为以前流传下来的灯彩注入新鲜活力，用我们的方法继承和保护灯彩文化。 (通讯员(于洁小组成员(于洁曲博涵翟文婧唐苐烨沈佳园刘涛) ) ) ) ) )。