“冯骥才：疫情期间终于有完善时间创作长篇”

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今年年初，冯骥才先生的随笔集《书房一世界》出版。 精妙的短文在书房里的一物一景中兴起，仿佛点滴星辉投射着他的精神岁月。

冯骥才先生也是作家界经验丰富的“另类”。 曾是篮球运动员，进入球场，进入书房，不仅创作文学，还致力于保护文化遗产，成立了天津大学冯骥才文学艺术研究院。 78岁的他似乎凭借自己的力量操纵着四驾马车——绘画、文学、文化遗产保护和教育。

平时为了拯救民间文化到处奔走，很少在家，但现在因为新型冠状病毒大爆发，他终于回到了书房的一片天地，但每天也很忙，笔耕不辍。 在冯骠才看来，书房是一个可以容纳整个世界的世界，但在这个自己的世界里，他一定有点神。 新长篇小说已经写了大半，令人震惊，但冯骞才笑着说自己不是“奇人”，只是一米九的高个子。

事业依然在有序地前进

有损失的是学院博物馆的进度不得不推迟

在接受北京青年报记者采访时，冯骥才感慨自己长时间完美不在家。 虽然每天闷在家里，但工作量并没有减少。 “天津大学还没有开学。 我们的教育研究工作是通过网络或微信进行的。 研究部将提出3、4个个人的研究课题。 等我帮一个忙，他们再做研究。 通常半个月到20天做研究课题，结束后发送论文和成果，再看。 研究生论文结束后读。 陈述意见。 博士论文很快进入盲审，最后一集也看完了。 这些工作没有停止，而是有条不紊地进行着。 ”

冯骏才先生很遗憾，原本计划的学院博物馆的工程现在不能开工。 “这个博物馆有8000平方米以上的大小，计划今年春天开始施工，但是现在不行。 很多方案现在还不清楚。 这是没办法的事。 但是，我会做好几次。 这周再在网上开会。 此外，还有在线博物馆的计划。 正在设计。 还是搞好本职工作，尽量减少疫情对员工的损失。 ”

知识分子都是“关心家务国事天下的一切”。 冯骥才先生也不例外。 虽然工作很忙，但并不是“两耳不闻窗外的事”。 新冠灾祸发生后，自己帮不上忙，只能看新闻了解情况，很着急，说力不从心。 “我没有太多时间看碎片化的信息。 就是每天早上看信息，中午休息时再看，晚上休息前再看信息，每天三次了解信息的动向。 我不是一直看手机的瘾。 我不喜欢工作被这些打乱。 我认为工作和思考还是要在更高的层次上看问题才能深入。 所以，不要太关注这些零碎的新闻。 ”

冯骥才说，现在还不好说这次新冠引发的肺炎疫情对世界有什么影响。 “专家还没有研究过病毒是什么，病毒的特征是什么，它是否长久存在，是否变异，以及如何变异。 因此，它对未来的生活习惯有多大的影响，现在还无法评价，但我认为人类总是智慧应对。 我们在担心。 而且，我关心人类的命运。 而且，必须不中断地继续做自己现在应该做的事，做手头的本职工作。 ”

新长篇写作“另一半天津”

世事总是有利有弊，瘟疫惹了很多麻烦，但冯骥才终于有了总结的时间创作了长文。 他说，多年来构思的长篇小说目前进展顺利，已经完成了一半，今年内可以完成。 “如你所知，写长篇是不可以剪的。 不要受到干扰。 长篇什么样的意境最好？ 书中的一些物体，只要打他一巴掌，就知道他的反应。 这个身体的性格在你心里已经形成了。 这个时候不是已经写人物了，不是你拉着人物走，是人物拉着你走。 人物已经有性格了，你没有办法选择他。 在这种状态下作家无法走出小说。”

冯骥才介绍说，他写长篇绝不是一时的发愿，而是有非常长的酝酿过程。 “写长篇与通常的业务不同，写决策书就开始准备，收集资料，制定计划，写提纲。 不是的，写长篇决策书，思想就会深化，人物必须在你心里活一点，有什么细节突然进入你的脑海，这个物体开始奔跑，丰满的小说推进靠的是人物与人物关系的推进。 这些都是我在大脑中随时出现，突然跳出来。 我脑海里有好几部小说，时隐时现，有时开会，小说就会跳出来。 我写了《俗世奇人》，写了20多年，脑子里随时会出现很多人，很多小说人物都很好。 不写的话，最终会忘记，人物会消失。 写小说和写其他文案不一样。 这是从无到有创作出来的，是生活中没有的人。 比如林黛玉。 曹雪芹不写，就没有林黛玉。 托尔斯泰不写《安娜·卡列尼娜》就没有安娜·卡列尼娜。 是生活中没有的人物。 想象一下你有个性，有血有肉，关心他。 这是一个不可思议的过程

关于具体创作中的新长篇，他说:“分为以前的天津租界和老城地区，我在租界长大。 《俗世奇人》《三寸金莲》都是老城地区的人，他们的语言是天津地区的人。很多网友不知道另一半天津是什么样的。 ”

这段时间可以完美地呆在家里，所以冯骥才说写小说很顺利。 “写小说需要特定的空之间和时间，写1980年代的故事，必须进入80年代的时代感觉中，有其氛围。 但是，现实中，我做了很多工作，特别是几年前做了文化遗产保护的工作，所以没能进入小说中的时代。 一两个小时后来工作

每天在书房七个小时左右

写文章每天要保证四五个小时

冯骥才最新的随笔集《书房一世界》由作家出版社于年初出版。 这本书收录了冯骥才在2019年夏天写的77篇精妙的短文，用书房里的“小东西”将人生的细节连接起来，引出了难忘的纪念，以及人生中永远不得不挽留的收获。 广阔无垠。

冯骥才的书房被称为“心居”。 在他看来，作家的书房是作家最没有防备的地方。 因为你所有的想象、思想都要在书房裸体、真诚地表达，所以网民没有必要看虚假的字。 而且，书房是作家向外发射炮弹的战壕，是让自己平静内心的地方，是展现诗情画意的地方。 书房里有作家的人生，书房里的一切对作家来说都是重要的。 书房也有作家阅读的历史和写作的习性，有他独特的人生审美。 书房里是一个世界，一个自己的世界，也是容纳整个世界的世界。

冯骥才喜欢每天进入书房瞬间的感觉。 他总是想起哈姆雷特的话。 “即使把我放在火柴盒里，我也是无限空之间的主宰者。 ”

因为新冠灾祸，冯骥越来越多的时间呆在自己的书房里。 “我每天在书房七个小时左右。 写作时请每天保证四五个小时，然后阅读大量学院的研究成果资料论文。 家里有我和妻子。 有时她会给我倒水，给我水果。 ”

冯骏才先生的书房里没有特别珍贵的收藏。 “贵重的东西放在博物馆里。 剩下的是我心里很沉重的东西。 例如，我妈妈的照片，今年她103岁了。 她年轻时的照片，永远放在我的书房里； 也有我和恋人成为朋友时的照片。 这是二十多岁，她第一次想和我一起拍照时拍的照片。 从这张照片中可以感受到我们一起画画和交往的岁月的无忧无虑。 那天我有点紧张。 她和我成为朋友两年了，终于同意和我一起拍照。 拍照是同意的啊。 现在留在我书房的东西，90%以上都不能扔。 他是个很注重细节的人，书房的细节也许是自己人生的细节。 我一旦认真面对这些细节，一定会重新认识生活，认识自己。 ”

除了写文章，我每周还会在画室呆几个小时。 “作为调节工作情绪、调节写作疲劳的一种形式，写作是锻炼逻辑，画画是锻炼视觉。 在画室里，打开合适的音乐，画两三个小时，很舒服。 ”

既然写了《书房一世界》，是否打算写画室的故事，冯骥笑着说是这个打算。 因为他工作室的故事也很多。 “一切都有很多插曲，特别值得一提。 我的书房和一点老人的书房有着传承的关系。 我的书房里继承着这些老人的书房。 年轻人的书房和我的完全不同。 我这一代继承了上一代的书房，受到上一代人的很多影响，有上一代的优势，不在现在的人的书房里。 ”

我不是奇人，是个高个子

除了《书房一世界》之外，冯骥才先生的《俗世奇人》(叁)也是作家出版社于今年年初出版的。 冯骥解释说，《俗世奇人》完成两本后，虽然没有再写的打算，但现在“一言难尽”，他笑着说:“写作的人都是性格中的人，最不可靠的是写作的人的计划。” 写作者最好的状态是相信马的缰绳。 马，自己的性格和意想不到的灵感； 缰绳，笔也是。 所以，我现在不能告诉你今后几年的写作计划”。

冯骥才认为，作家骨子里具有城市性格，城市文化精神无意识地渗透到文案中。 在天津居住了70多年的他也期待着创作出展现天津力量的作品。 “我追求的不是天津的味道，天津的味道是表象，我追求的是天津的力量，天津的精神。 ”

在冯骥才看来，天津这个地方很特别，普通老百姓，喝茶后兴致勃勃的人，往往都是乡土异士和市井的奇人。 他们不尊重精英，喜欢身边生活着的什么非凡的凡人呢？ “在这些人物的身上，也融入了当地人们集体的好恶，深深地隐藏着当地的性格。 的性格是最深刻的地域文化，我很喜欢发掘和表现它。 这是我继续写书的另一个理由。 小说《俗世奇人》已经写了两本，为什么又写了？ 因为这两本书为我乡的奇人搭建了一个舞台。 又有奇人出现，自然一个接一个地跳出来，想在舞台上表演自己擅长的故事。 这些人物别出心裁，但自称太强势了，我不好拒绝。 ”

打篮球，做过教师、工人、业务员、美工，不仅是文章，还是画家，致力于文化遗产保护、大学教育等。 冯骥才的人生也充满了传说，当我问他是否认为自己是“俗世奇人”时，冯说:“我不是奇人。 是个高个子的人。”

身高192厘米的冯骞才曾在天津市篮球队当过三年的中锋。 那之后，因为受伤而引退了。 但是，这对冯骞才先生如何照顾自己的身体很有帮助。 他说平时自己也做适当的运动。 “大脑的运动足够了。 我也按脚的顺序，按腰的顺序。 熟悉运动学，保持那部分的活力，知道应该如何运动它们的能量、肌肉、膝盖、腰。 ”

沉迷于家务习惯并行工作

除了适当的运动外，冯骥才先生还喜欢做家务。 “我喜欢扔垃圾洗地板。 我喜欢做家务。 我认为这是生活的一部分。 很开心。 也可以整理花草，很舒服。 ”

绘画、文学、文化遗产保护和教育4大行业冯骥才自称“四驾马车”，他说:“我正在捋自己过去的路。 我觉得这四件事正给力。 哪个都扔不了。 我认为文学和绘画是从一种本性中产生的。 文案，绘画完全来源于我的性格。 文化遗产的抢救和教育是我的选择，我的选择必须合理，我必须做。 这中间的时候，绘画要走什么样的路，写什么样的作品，这是我的想法，但那是随便的。 对我来说，这四个事件聚在一起，所以我说这是我生活的全部。 ”

冯骠才说，他已经把这种平行事业的方法作为习性。 “我一个人坐马车，脑海里总是交叉着想。 画画的时候想文学，想学校的时候，想文化遗产，这一直是平行的思考。 交叉事业，几十年来都是这个习性，事业量非常大，只有文化遗产囊括了一切。 例如口头文学、神话史诗、歇后语等。我刚才说的博物馆与文化遗产、文学、绘画、艺术史有关，很丰富。 ”

冯骥才说自己随身带着小笔记本，想到什么就记笔记。 “但是，最重要的是在脑海里。 脑子里活着，写的东西也不能做计划。 自己出去，那才是自己的。”

关于是否会因为写作而不安，他说:“因为在做自己喜欢的事件，所以不会不安。 不安的事件不是因为写作而不安，而是因为不安是为了生活，为了社会，为了人性。 这些都是思维上的不安，并不是写作和工作的不安。”

能够忍受这样的繁重工作，也感谢体力的充实。 他说，每次早晨醒来，自己清爽、头脑灵活是理想的一天的开始。 工作中，“朋友远道而来”更是可喜可贺。 “你没有想到的朋友会来看你，朋友是聪明有才华的人，真是令人高兴的事件。 停滞的工作和事件突然有了转机，困难很容易得到解决，产生继续发挥才能的机会也是理想的事件。”